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一、調整情緒我們一旦察覺自身與對方有一定誤解的時候，就很容易產生情緒。這種錯誤的情緒有的時候完全是個體本身臆測的，而非事實。我們可以試著回想自己過往的經歷，是不是一旦對一個人有誤解時，就會將他身上的缺點無限放大，甚至潛意識里開始敵對他。這樣糟糕的情緒狀態并不利于我們冷靜下來思考問題，反而會因為自己錯誤的猜測導致兩個人之間的誤解加深。尋找一個適合自己的環境，讓自己冷靜下來，不要受情緒的左右。二、找尋問題一個好的關系體系的建立，需要相互之間的信任。雙方為何產生誤解，根源于什么地方。兩個人想要解決誤解，那么就要從問題本身入手。有些人是因為一件事讓他人誤會，不恰當的行為方式讓別人覺得無法理解；還有些人是因為一些不恰當的話引發了二人之間的矛盾。從誤解的源頭入手，思考對方為什么會這么做，或者這么說的行為動機是什么？站在對方的角度思考問題，反而更加利于化解雙方的矛盾和誤解。三、積極溝通交流當兩個人冷靜下來的時候，不妨抽出時間找一個合適的機會進行溝通交流。交流可以化解二人之間的疑慮，增進彼此之間的感情。很多時候之所以有些人之間疏遠了，或者說感覺不對了，恰恰是因為二者有了隔閡，而沒有被解開的誤解則是彼此疏遠的開始。我們在溝通的時候，語言不要過于激烈，而是應當站在對方的角度去思考問題，雙方唯有能夠達成一定的和解，才會真正地解決矛盾。二人都應該在陳述自己不滿的時候選擇坦誠，而不是虛偽或者過于掩蓋自己的真實想法，這樣反倒不利于化解誤解。最后無論是以什么樣的形式，我們都要做到將問題的矛盾降到最小化。很多時候，有些人或者有些事，并不是我們表面上所看到的那么簡單。由于人際關系的復雜性，以及事情的復雜性，所以我們不能夠僅僅憑借自己的想法來臆斷。可是人們往往受“首因效應”的影響，往往會相信第一眼看到的那一個，于是自我與對方的矛盾也就拉開了。我們應當學會去探究事物真實的一面，主動地與對方溝通，做到利益上的統一，或者說一種暫時的和解。生活中，很多人不愿意放下面子主動去尋求和解，于是導致誤解越來越深，曾經的情感隨即也不在了，自己也不舒服。圖片來源于網絡

之前，研習君跟大家分享過關于細節的幾個精彩說法：“細節要寫，但不是所有東西都要變成細節。通篇的細節，只會讓人覺得瑣碎，尤其是在短篇中，沒有那么多篇幅給你寫細節。所以，寫哪些細節，就要做一番合理分配。”——迷蹤“你要描述一只兔子在鐵籠里，鐵籠有多高多長，兔子是什么樣子的……這些都不能激起你的想象，但如果你說，這只兔子身上，有一個墨水筆寫上去的數字“8”，那么你腦海中一定會馬上出現一個具體的兔子形象。”——斯蒂芬·金關于細節在小說寫作里的運用呢，研習君以前沒有系統地和大家聊過，前幾天和我們美麗的長篇責編夏面條童鞋聊到此處，趕緊攛掇她寫了這篇，趕緊來看看編編心里的“好細節”是什么樣的吧~文//夏面條我第一次聽到“細節決定成敗”時候，大概是從雞湯故事中看到的，講的是一個去面試的人，因撿起廢紙扔進垃圾桶這一細節而被公司錄用，當然，地上的這片廢紙遠沒有那么簡單，實際上是心機boss設定的隱形考題。這個故事告訴我們，即便是注重細節，也要去扔那些被賦予使命的廢紙。同樣，在寫作的時候，我們也要用準確的細節去get讀者的X點，精準投放，才能獲得意想不到的效果。張愛玲小說的特點，就是在于她善于采用極其準確且奇特的細節描寫，來營造一種說不出，卻能感受得到的神奇氛圍。例如在她的《紅玫瑰白玫瑰》中，她寫道“……這女人把右手從頭發里抽出來，待要與客人握手，看看手上有肥皂，不便伸過來，單只笑著點了個頭，把手指在浴巾上揩了揩。濺了點沫子到振保手背上。他不肯擦掉它，由它自己干了，那一塊皮膚便有一種緊縮的感覺，像有張嘴輕輕吸著它似的…… ”一讀到這句話時，我感到虎軀一震，這種身臨其境的感覺，不偏不倚擊中了嚴肅的內心，這段細節描寫把男女主人公之間那種朦朧曖昧的關系表達得恰到好處，用纖細的筆觸傳達給讀者們。常見的細節描寫可以分成環境、外貌、語言、動作、心理等幾種類型。細節描寫要真實，典型，富有表現力，以大見小，除此之外，細節還要新穎獨特，不落窠臼。要避免無用的細節，否則讓讀者覺得冗長無聊，完全淪落為作者本人的絮絮叨叨與磨磨唧唧，讓人興致索然。再說《紅樓夢》中的經典片段“林黛玉進賈府”中，曹雪芹處處用細節來點明林黛玉“步步留心，時時在意，不肯輕易多說一句話，多行一步路，惟恐被人恥笑了他去”的關鍵點。當賈母問黛玉念何書時，林黛玉照實回答：“只剛念了《四書》。”但當林黛玉“又問姊妹們讀何書””時，賈母卻說:“讀的是什么書，不過是認得兩個字，不是睜眼的瞎子罷了!”黛玉聽得賈母如此謙虛，才覺自己失言，所以之后當寶玉問她讀什么書時，黛玉便改口說:“不曾讀，只上了一年學，些須認得幾個字。”作者用心極致，真可謂是嘔心瀝血。優秀的細節描寫在文章中的地位十分微妙，看似閑筆贅語，但都是作者費盡心思的安排，那么如何有針對性的訓練自己的細節描寫呢？1.仔細觀察，精細選擇要在平日的生活中養成細致觀察事物的習慣，練就一雙“挑三揀四”的火眼金睛，將那些有用的信息存儲在我們的頭腦之中，將其進行藝術化處理，運用到我們的寫作之中。如郁達夫曾在《故都的秋》中寫到，“北國的槐樹，也是一種能使人聯想起秋來的點綴。像花而又不是花的那一種落蕊，早晨起來，會鋪得滿地。腳踏上去，聲音也沒有，氣味也沒有，只能感出一點點極微細極柔軟的觸覺。掃街的在樹影下一陣掃后，灰土上留下來的一條條掃帚的絲紋，看起來既覺得細膩，又覺得清閑，潛意識下并且還覺得有點兒落寞，古人所說的梧桐一葉而天下知秋的遙想，大約也就在這些深沉的地方。”就用極其細膩、清新雅致的細節描寫表現出了故都秋景“清”、“靜”與“悲涼”的特點，非常生活化，很動人。2.注重準確性利用典型的細節要有針對性，要能準確的表達創作中的需要。前些天，我偶然翻到了《祝福》，這篇文章今日重讀仍有新意，在塑造祥林嫂這個悲慘的婦女形象時，魯迅先生曾用了三次外貌描寫，以此漸進表現她一步步走向死亡的悲慘命運。（1）頭上扎著白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，年紀大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。（2）她仍然頭上扎著白頭繩，烏裙，藍夾祆，月白背心，臉色青黃，只是兩頰上已經消失了血色，順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了。（3）之前的花白的頭發，即今已經全白，全不像四十上下的人；臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物。讀畢才覺我迅哥兒乃真男神！都說眼睛是心靈的窗戶，一個人的臉色，氣色，眼神最能夠精準的表現出此人的生活狀態，迅哥兒讓祥林嫂從最初的紅臉頰到后來的面如死灰，以此說明了她最終也沒有逃過生活的摧殘與折磨。3.精巧的表達方式巧妙運用修辭方法，精煉細節描寫的語言，也會讓細節傳達的信息和。巧妙運用修辭方法，精煉細節描寫的語言。莫言在《復仇記》中寫到：“爹的眼閃閃出綠光，逼著阮書記，阮書記的眼閃閃出紅光，逼著爹。紅光碰綠光，迸濺出仇恨的火星。好像兩只怨恨深重的狗在一條狹窄的小巷子里迎面相撞。”在這里作者采用一種異化的手法來描寫，雖然將人比作了狗，但是卻將兩人之間劍張弩拔狀態十分貼切的表現了出來，尤其那眼中冒著的紅綠光芒，帶給讀者既醒目又對峙的感受。又如嚴歌苓曾在《老師好美》寫到：“心兒的絨線外套下直接就是睡裙，淺粉的棉布，深紅的小花，無袖無領，被洗得塌了架子，隱約透出她身體的輪廓，此刻她的身體是無拘束的，不設防的。”不太嚴格來說，作者在這里用了一種類似“興”的手法，“先言他物以引起所詠之辭也”從柔軟的衣著，到不設防的身體，再到主人公的內心深處，這一大圈的描寫，并沒有讓讀者覺得沉悶，反而有一種水到渠成的感覺，可見作者寫作功底之深，筆鋒之巧。所以，大家在進行細節描寫的時候，也要有意識的讓細節描寫變得精致巧妙，帶給讀者新穎的閱讀體驗。總而言之，作者的寫作功底皆能在細節中體現，如果把一篇文章比喻成一件衣袍，那么恰到好處的細節描寫，就能在這件衣袍的領口上增添精細華美的刺繡，否則，也只是徒增筆墨，廢語冗長罷了。

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